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一、《天仙子·水调数声持酒听》(张先)诗篇全文翻译
1、《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
2、沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
3、 1嘉禾小倅（cui）：嘉禾，宋时郡名，即秀州，今浙江嘉兴市。小倅：即小副官。这里指判官。张先此时是嘉禾任判官。
4、 2《水调》：曲调名，相传隋炀帝开凿汴河时自制此曲《水调歌》，唐代称《水调歌头》。
5、 3临晚镜：就镜自照而感伤衰老。
6、 4流景：如流水般消逝的光景。杜牧诗："自伤晚临镜，谁与惜流年。
7、 5往事后期：以往的欢情，以后的期约。后期：瞻望未来。空记省（xǐng）：白白留在记忆中。记：记忆，思念。省：醒悟，明白。
8、 6并禽：成对的鸟儿。这里指鸳鸯。暝：闭眼小憩。
9、 8花弄影：花在月光下摆弄它的身影。这是对花拟人化的描写。弄：摆弄。
10、饮著美酒听着《水调曲》，午间喝醉后已经醒来，可心中的愁苦却不曾排遣。送走了春天，春天什么时候能再回来？晚上对镜自照，惋惜青春年少、似水流年，往日相约，白白记得很清楚，后来却如同云烟。
11、沙滩上双宿的鸳鸯鸟已栖息，风吹走了流云，月光下花儿孤影自怜。一层层的帘幕密密的遮住了灯光，风儿在依旧吹，人声却渐渐地安静下来。明天的小路上一定是落满了花瓣。
12、上片起首三句写作者本想借听歌饮酒来解愁。但他家里品著酒听了几句曲子之后，不仅没有遣愁，反而心里更烦了。于是吃了几杯闷酒之后便昏昏睡去。一觉醒来，日已过午，醉意虽消，愁却未曾稍减。冯延巳《鹊踏枝》：「昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。」同样是写「欢乐极兮哀情多，少壮几时兮奈老何」的闲愁。只不过冯是酒阑人散，舞休歌罢之后写第二天的萧索情怀，而张先则一想到笙歌散尽之后可能愁绪更多，所以根本连宴会也不去参加了。
13、这就逼出下一句「送春春去几时回」的慨叹来。应当指出的是，此句中的前后两个「春」字，有不尽相同的涵义。上一个「春」指季节，指大好春光；而下面的「春去」，不仅指年华的易逝，还蕴涵着对青春时期风流韵事的追忆和惋惜。这就与下文「往事后期空记省」一句紧密联系起来。
14、四、五两句反用杜牧诗句：「自悲临晓镜，谁与惜流年？」，以「晚」易「晓」，主要于写实。小杜是写女子晨起梳妆，感叹年华易逝，用「晓」字；而此词作者则于午醉之后，又倦卧半晌，此时已近黄昏，总躺那儿仍不能消愁解忧，便起来「临晚镜」了。这个「晚」既是天晚之晚，当然也隐指晚年之晚，此处仅用一个「晚」字，就把「晚年」的一层意思通过「伤流景」三字给补充出来了。
15、上片歇拍中的「后期」一本作「悠悠」。从词意看，「悠悠」空灵而「后期」质实，前者自有其传神入化之处。但「后期」二字虽嫌朴拙，却与上文「愁」、「伤」等词绾合得更紧密些。「后期」有两层意思。一层是说往事已成过往，故著一「空」字。另一层意思则是指失去了机会或错过了机缘。甜蜜的往事多年以后会引起人无限怅惘之情，而哀怨的往事则使人一想起来就加重思想负担。这件「往事」，由于自己错过机缘，把一个预先定妥的期约给耽误了。这使自己追悔莫及，而且随着时光的流逝，往事的印象并未因之淡忘，只能向自己的「记省」中去寻求。但寻求到了，却并不能得到安慰，反而更增添了烦恼。于是他连把酒听歌也不能消愁，即使府中有盛大的宴会也不想去参加了。这样的结尾把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情写得格外惆怅动人，表面上却又含而不露。词之上片所写，是作者的思想活动，是静态，颇具平淡之趣。
16、下片从动态方面写词人即景生情，极富空灵之美。
17、作者未去参加府会，便暮色将临时到小园中闲步，藉以排遣从午前一直滞留心头的愁闷。天很快就暗下来了，水禽并眠池边沙岸上，夜幕逐渐笼罩了大地。这个晚上原应有月的，不料云满夜空，并无月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰这时，起风了，刹那间云开月出，而花被风所吹动，也竟自月光临照下婆娑弄影。这就给作者孤寂的情怀注入了暂时的欣慰。此句成了传诵千古的名句，王国维其《人间词话》中评曰：「云破月来花弄影；著一『弄』字而境界全出矣。」这句权威性的评语主要是论其遣词造句之功力，其实这句妙处不仅于修词炼句的功夫，主要还于词人把经过整天的忧伤苦闷之后，居然一天将尽时品尝到即将流逝的盎然春意这一曲折复杂的心情，通过生动妩媚的形象给曲曲传达出来，让读者从而也分享到一点欣悦和无限美感。正如沈际飞《草堂诗余正集》评云：「心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。」又杨慎《词品》云：「景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！」
18、结尾数句，作者先写「重重帘幕密遮灯」而后写「风不定」，并非迁就词谱的规定，这只是说明作者体验事物十分细致，外面有风而帘幕不施，灯自然会被吹灭，所以作者进了屋子就赶快拉上帘幕，严密地遮住灯焰。但风更大了，纵使帘幕密遮而灯焰仍摇摆，这个「不定」是包括灯焰「不定」的情景内的。「人初静」一句，是说由于夜深人静，愈显得春夜的风势迅猛；联系到题目的「不赴府会」，作者这里的「人静」很可能是指府中的歌舞场面这时也该散了罢；再结合末句，又见出作者惜春、忆往、怀人的一片深情。好景无常，刚才还月下弄影的姹紫嫣红，经过这场无情的春风，恐怕要片片飞落园中的小路上了。结句内涵颇丰，既有伤春之逝的惆怅，自嗟迟暮的愁绪，又有赏春自得的窃喜。
19、此词闻名于世的主要原因还是善于炼字。作者词中正是通过「花弄影」开拓了美的境界，使全词为之生辉。
二、天仙子走马探花花未发拼音版
1、天仙子走马探花花未发拼音版如下：
2、《天仙子·走马探花花发未》是宋代文学家苏轼所作的一首词，约作于宋神宗熙宁六年(1073年)十月。上片写寻花，以喻张先千方百计物色美妾。下片写面对花，说明张先买妾如愿以偿，而其妾则很可悲。
3、天仙子:词牌名。唐教坊舞曲。化工:天工。指大自然的创造。这里指及时开放的鲜花。谷雨:二十四节气之一，在清明之后。时当阴历三月，是牡丹花开的节候。
4、白发卢郎:唐校书郎卢某妻崔氏《述怀》诗:"不怨卢郎年纪大，不怨卢郎官职卑。自恨妾身生较晚，不及卢郎年少时。"《全唐诗》题下注:"校书娶崔时年已暮，崔微有慑色，赋诗述怀。"剪刀收玉蕊:以剪刀剪枝喻张先老年娶妾。断肠红:断肠花。
5、此处借喻张先所娶之妾。明日酒醒应满地:可能从张先《天仙子·水调数声持酒听》词末句"明日落红应满径"变化而来。满地，指落花遍地。
6、张先是北宋词坛名家，亦富诗才。晚年与通判杭州的苏轼有交往。
7、苏轼得知张先到了晚年买妾一事，苏轼作本词则用卢郎故事讽刺张先晚年买妾。苏轼《诗集》卷十一有诗《张子野年八十五，尚闻买妾，述古令作诗》一首，用张子野的故事讽刺张先晚年买妾，诗编在宋神宗熙宁六年(1073年)十月，本词应当与诗作于同时。
三、张先的天仙子拼音版
张先的天仙子拼音版：水shuǐ调diào数shù声shēng持chí酒jiǔ听tīng，午wǔ醉zuì醒xǐng来lái愁chóu未wèi醒xǐng。送sòng春chūn春chūn去qù几jǐ时shí回huí？临lín晚wǎn镜jìng，伤shāng流liú景jǐng，往wǎng事shì后hòu期qī空kōng记jì省xǐng。
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
这是北宋词中的名篇之一，也是张先享誉之作。而其所以得名，则由于词中有“云破月来花弄影”之句。据陈师道《后山诗话》及胡仔《苕溪渔隐丛话》所引各家评论，都说到张先所创作的词中以三句带有“影”字的佳句为世所称，人们喻之为“张三影”。
张先生于990年，逝于1078年，字子野，乌程人，今浙江湖州吴兴，是北宋时期著名词人，人称“张安陆”。善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，曾因三处善用“影”字，世称张三影。
张先曾任安陆县的知县，天圣八年进士，官至尚书都官郎中，晚年退居湖杭之间，曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。元丰元年卒，年八十九。
张先“能诗及乐府，至老不衰”（《石林诗话》卷下）。其词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，对都市社会生活也有所反映，语言工巧。他以登山临水、创作诗词自娱。词与柳永齐名，擅长小令，亦作慢词。其词含蓄工巧，情韵浓郁。
四、张先的《天仙子》(水调数声持酒听)翻译
1、水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？
2、临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
3、沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，
4、风不定，人初静，明日落红应满径。
5、手执酒杯听人唱《水调歌》，想借听曲喝酒来排解忧愁，一觉醒来天已过午，醉意虽消，但愁意未减。年轻时的美好时光已经逝去，几时还能再回来？值此人生暮年，感叹年华易逝，以前的美好时光只能存在于回忆之中了。
6、夜晚水禽并眠在池边沙岸上，明月冲破云层的阻碍，晚风吹起花枝，影子在月光映照下婆娑摇曳。拉上一层层的帘幕遮住了摇摆的灯焰，风更大了，人们也都已睡去，经过这场晚风，明天园中小路上应该满是片片落花吧。
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